橘园美术馆的展厅里像炸开了一锅颜料，苏拉站在马蒂斯的《舞蹈》前，感觉眼睛被那团浓得化不开的红色烫了一下。画里五个裸着的人牵着手转圈，胳膊腿拧得像麻花，背景是整块的蓝，脚下是整块的绿，红、蓝、绿撞在一起，像把彩虹揉碎了再狠狠攥成一团。
“这颜色也太野了！”马克举着画笔的手都在抖，他往调色盘里挤了点钴蓝，又挖了块大红，刚想调和就被苏拉按住了手。
“别混！”她指着画里的红色，“你看这红，根本不是皮肤该有的颜色，像团火直接泼在纸上——他肯定是故意的。”
旁边有个穿风衣的老先生正对着画拍照，镜头里的色彩在屏幕上更显张扬。莉莉抱着本画册凑过来，指着其中一张非洲面具的图片笑：“你们看这个！马蒂斯肯定见过这种面具，眼睛是两个窟窿，嘴巴咧得像月牙，跟《舞蹈》里的人一样，五官都飞起来了。”
迪卡拉底手里转着个彩色陀螺，一松手，陀螺在地上转出虹彩般的圈。“1905年巴黎沙龙，评论家看到这些画，骂它们是‘一群野兽’搞出来的。”陀螺慢下来，露出底下红一块绿一块的木纹，“他们说，画家们把颜料管直接挤在画布上，哪有半点规矩？”
马克的铅笔在纸上戳出好几个洞：“可颜色不就该跟着对象走吗？树是绿的，天是蓝的，皮肤是黄的——他倒好，把人涂成红的，背景涂成蓝的，这不是瞎来吗？”他翻出手机里存的古典油画，“你看伦勃朗画的人，皮肤里透着黄、紫、灰，多真实，马蒂斯这画，简直像小孩涂鸦。”
苏拉突然蹲下身，从展厅地面的角度往上看《舞蹈》。那些扭曲的人体在高处晃啊晃，红得像跳动的心脏，蓝得像深不见底的夜。“我好像懂了，”她猛地站起来，头发都有些乱，“他不是在画‘人在跳舞’，是在画‘跳舞时的高兴’！”她指着最左边那个人的胳膊，“你看这胳膊抡得多使劲，颜色都跟着使劲——红的是心跳，蓝的是喘气，绿的是脚底下的劲儿！”
“说得好。”迪卡拉底捡起地上的陀螺，“野兽派把色彩从‘描东西’里解放出来了。”他指着墙上的《生命的欢乐》，画里的水果堆成小山，红苹果紫葡萄挤在一起，连叶子都透着股橘色的热乎气，“就像人高兴了会喊会跳，色彩也能自己喊出来——不用管是不是‘对的’，只要能让人感觉到那股子劲儿。”
莉莉突然指着画册里的非洲木雕：“这些面具的颜色也这么愣！黑的脸，白的眼，红的嘴，跟马蒂斯的画一模一样！”
“因为原始人画画，从来不管像不像。”迪卡拉底的声音沉了些，“非洲部落跳庆典舞时，面具上的颜色是为了吓人，为了祈福，为了让神灵看见他们的高兴或愤怒。马蒂斯说，他从那些面具里看到了‘没被文明磨平的劲儿’——人本来就该这么活，不用端着，不用装着，痛快淋漓。”
马克盯着《舞蹈》里那些交握的手，忽然把调色盘里的红和蓝直接混在一起，抹在画纸上。“管它对不对！”他笑着把笔尖往颜料堆里戳，“这颜色喊得比我大声！”
苏拉看着画里那团旋转的红，忽然觉得脚底下有点痒。好像有什么东西从颜料里钻出来，顺着地板爬到脚心——不是规矩，不是道理，是没头没脑的高兴，是想跟着转圈的冲动，像原始森林里的鼓点，咚咚地敲在骨头缝里。
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